“平原上有句话叫：春风裂石头。这又是一种温和造就的惨烈。”作家李佩甫这一次虽然将笔尖落在了城市，但一笔一画背后吃重的依然是他的平原，——流年散漫却在春风中生出惨烈的平原。

“我”自来到城市的第一天起，就清醒地意识到自己的“背景”。背后有喂我长大的乡人，有托我办事的“条子”，有教我隐忍、给我胆量的苦难，也有让我恐惧、逼我内省的罪恶，我在城市行走的每一刻都想把背负在自己身上的家乡、平原、乡土、记忆摆脱掉，但最后却发现，恰恰是这些让我不致在城市的权力与金钱中迷失，是这些安放了我的心灵。只是，“一片干了的、四处漂泊的树叶，还能不能回到树上?”靠着对人心与人性的把握，《生命册》把城市的商战运作架在台前，让乡土的中原文化隐于幕后，写出“新城市人”既如移栽进城市的种子一样恋土，又如嵌进城市的楔子一样断裂，人物的背后，跨越50年的时代历史变迁与多元价值观的冲突呼之欲出。

无论是观察思考的深入度，还是行文谋篇的掌控力，这都是一部“老练”之作，不矫情，不浮夸，吃得透，写得稳，体现李佩甫一贯的硬功夫。但是，放在他《羊的门》、《城的灯》、《等等灵魂》作品序列里，《生命册》作为“这一个”的独特性和作为“后一个”的超越性，似乎还不够解读者的渴。