毛泽东1963年1月9日作此词，第一份手稿即书赠恩来同志

　　毛泽东特色的
　　哼诗
　　原本是新诗写罢自长吟的，为何改成这个哼字呢？这是有毛泽东特色的1957年8月1日，毛在给江青、李讷的信中在抄录了范仲淹两首词之后，就有睡不着，哼范词一句；1962年4月27日他为《人民文学》杂志发表词六首加的引言里又说过这些词是在马背上哼成的。哼这一动词，反映了毛对诗词作品一咏三叹反复推敲、再三琢磨的一种状态。《诗经·王风·大车》中曾有大车哼哼一句，段玉裁《说文解字》注释为：哼，言口气之缓，故引申以为重迟之貌。这恰可以作为毛吟诵、修改诗词状态的一种比喻。
　　我们且举例来看看毛在说哼范词以后，他在对自己诗词哼着改动的情况吧。旁观别人绞尽脑汁、殚精竭虑地运思苦虑，我们心中往往会产生共鸣，与对方一起做脑力体操，这对许多人来说至少是挺过瘾的事情；而毛在说哼范词以后不久就是步入65岁的老人了，盘点一位伟大的老人在码字上的苦心和匠心，我们会升腾起崇高的敬意，并且可从中学到不少东西。

　　序言中去掉
　　糊思乱想，睡不着觉
　　《七律二首·送瘟神》作于1958年7月1日，原诗小序是：读六月三十日人民日报，余江县消灭了血吸虫。糊思乱想，睡不着觉。微风拂煦，旭日临窗，遥看南天，欢然命笔。最后改为：浮想联翩，夜不能寐遥望南天，欣然命笔。说糊思乱想，睡不着觉，是大白话的纪实，浮想联翩，夜不能寐就雅驯得多了。
　　第一首结句原是：牛郎若问家中事，那个瘟公尚在么？后改为：牛郎欲问瘟神事，一样悲欢逐逝波。牛郎不只是发问，他是和我们同悲共喜！诗的内涵无疑是丰富多了。
　　第二首破题原是：春风杨柳万千条，六亿神州悉舜尧。诗人在吟唱中很快地把悉字勾为尽字了。作为颔联的红雨翻作浪青山化为桥句，诗人颇费了一番踌躇：无心对有意，还是联翩对什么这两个字的动词，最后定为了随心对着意。这样的对仗倒也轻松。

　　毛泽东是怎么改诗的
　　　　七律·到韶山
　　　　1959年6月
　　未定稿               改定稿
　　别梦依稀哭逝川，     别梦依稀咒逝川，
　　故园三十二年前。     故园三十二年前。
　　红旗飘起农奴戟，     红旗卷起农奴戟，
　　黑手高悬霸主鞭。     黑手高悬霸主鞭。
　　为有牺牲多壮志，     为有牺牲多壮志，
　　敢教日月换新天。     敢教日月换新天。
　　喜看稻菽千重浪，     喜看稻菽千重浪，
　　人物峥嵘变昔年。     遍地英雄下夕烟。
　　左右对照看，咒与卷两个动词改得恰切，结句中遍地英雄下夕烟则尽显豪莽壮阔之美。

　　　　七律·登庐山
　　　　1959年7月1日
　　未定稿               改定稿
　　一山飞峙大江边，     一山飞峙大江边，
　　欲上逶迤四百旋。     跃上葱茏四百旋。
　　冷眼望洋看世界，     冷眼向洋看世界，
　　热肤挥汗洒江天。     热风吹雨洒江天。
　　云横九派浮黄鹤，     云横九派浮黄鹤，
　　浪下三吴起白烟。     浪下三吴起白烟。
　　陶令不知何处去，     陶令不知何处去，
　　桃花园里可耕田？     桃花源里可耕田？
　　左右对照看，跃上当然比欲上好，四百旋中自然有逶迤之意，而夏日庐山的葱茏是有色彩的一笔；洒江天的若是汗太夸张了些，变成雨则平添了诗境。

　　　　卜算子·咏梅
　　　　1961年12月
　　未定稿               改定稿
　　风雨送春归，         风雨送春归，
　　飞雪迎春到。         飞雪迎春到。
　　已是悬岩百丈冰，     已是悬崖百丈冰，
　　犹有花枝俏。         犹有花枝俏。
　　梅亦不争春，         俏也不争春，
　　只把春来报。         只把春来报。
　　待到山花烂漫时，     待到山花烂漫时，
　　她在傍边笑。         她在丛中笑。
　　左右对照看，悬崖更较悬岩为常用且声调铿锵；在丛中笑，是共为一体，较在傍边笑远胜。

　　为求佳句
　　苦吟不休
　　《满江红·和郭沫若同志》,毛1963年1月9日作此词，第一份手稿为书赠恩来同志。1月内又写过两份。同年2月5日第四次书写此词，是为江青写。这首词他留下的就是这四份手迹。1月间所书的三份，有欲学鲲鹏无大翼、蚂蚁缘槐称大国和蚂蚁聚槐夸大国之句，定稿时改为蚂蚁缘槐夸大国；1月间书千万事，从来急，定稿是多少事，从来急；1月间书革命精神翻四海，工农踊跃抽长戟(或挥长戟)，定稿成四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激这一名联近一个月的光阴，毛三番五次，屡书屡改，吟咏之间，吐纳珠玉之声；眉睫之前，卷舒风云之色(刘勰《文心雕龙》)，一个永不自固、苦吟不休的诗人形象，矗立在我们面前。