小到给一个故事中的主角取个打眼的名字，大到在整个故事的情节大纲中提供一个更易于读者接受的走向，既要注意传播环节和营销渠道，还要关爱作者身心网络文学编辑需要面对作者、读者、媒体、分销渠道，出版发行、策划宣传几乎一把抓

　　编辑的QQ群是一个作者最开始的地方，通常编辑会把你分配到一个其他作者都和你的情况差不多的群，比如同批次写文，文差不多冷热之类。这样，你会和这些作者比较容易有共同点，好相处。如果你的文不错，坚持下去，过一段时间，编辑会根据作者写文的热情、作者的知名度再进行调整。
　　正文完结之后，读者都会有一种怅然若失的感觉，有的编辑会建议你加写番外（正文中未交代的内容编者注），这样能让读者觉得安慰，读完之后对你的好感度也能增加。
　　上述有关网络文学编辑和写手互动的事例，是写手在一篇网络文学写作经验分享的帖子中提到的。由于网络文学与传统文学的巨大差异，其编辑工作也不再仅限于传统意义上的编辑，网络文学编辑的工作都有啥？记者在与若干网络文学写手的交流中发现，小到给一个故事中的主角取个打眼的名字，大到在整个故事的情节大纲中提供一个更易于读者接受的走向，都是网络文学编辑的工作范围。
　　17K小说网创始人刘英担任网络文学写手酒徒和骁骑校的编辑、经纪人已有七八年。他在骁骑校作品《匹夫的逆袭》新书发布前，策划了屌丝节来吸引读者关注；在制作酒徒的新书《男儿行》的时候，工作内容则细到章节名怎么写，多到十重活动层层设计，写手的粉丝QQ群管理等等。在作者创作中，网络文学编辑会与他们沟通作品选题、具体写法；新书发布后要策划营销活动，找出版社联系纸质书的出版，找制片人沟通影视方面的合作。任何一个传播环节、渠道都要了解，成绩好坏要关心，作者身心要关爱。刘英说。
　　《人民文学》杂志社编辑马小淘在对比纯文学编辑的工作时说，纯文学编辑与作者的关系就是啄木鸟与树的关系，在作品确定发表的情况下，编辑要做琐碎而具体的校对工作，就像是啄木鸟挑虫子，为树的健康出力。我们会反复地校正错别字，核查作品里涉及的历史事件的时间、地点、人物，作品中所有的引文，逻辑上的错误，前后文的连贯，可以说校对工作海纳百川，涉及文学以外的几乎所有学科，物理、化学、地理等等，都需要编辑查阅资料来核实。她曾遇到一篇小说里写到：把一块肉横着切三刀，竖着切五刀，切成15块。连这样的细节也要反复推敲，我找了一张纸，横着画了三下，竖着画了五下，而后数块。发现确实有误，横三刀竖五刀应该是切成24块。
　　马小淘认为，纯文学编辑要有敏锐度，要及时捕捉各种作者的新动向，及时约稿。要有良好的文学感受力、鉴赏力，能够相对准确地判断出作品的高下。而后是编辑校对能力，这是一项综合能力，既要有一定的阅读量，知道什么是经典，又要了解一个时期的文学潮流和当下文学的切实发展状况，基本上是眼观六路耳听八方。
　　刘英则坦言，网络文学编辑在内容尺度把握和策划、案头功夫上，比纯文学编辑弱，而且短时期内要达到那种专业程度很难。这既是积淀不够，同时也是网络文学的特性所致。相较而言，更需要知识面广，与人打交道的能力强，具有基本的项目管理能力。传统编辑都是专家型人才，而网文编辑则属于杂家。传统编辑主要面对作家，只需考虑内容策划和制作，而网文编辑需要面对作者、读者、媒体、分销渠道，出版发行、策划宣传几乎一把抓。
　　我觉得网络文学没必要像纯文学编辑那么专业，由于网络文学更新快速、内容海量，对编辑体力上是巨大的挑战，勘误、校对等工作对于网络文学编辑来说，就像一个‘不可能完成的任务’。除此之外，马小淘说，纯文学编辑和网络文学编辑有共同的责任，那就是不断拓展和提升自己，特别是今天的网络文学更是天马行空，编辑要通过积累，令自身在面对众多光怪陆离的文字时，能自信地给出正确的判断。
　　网络文学编辑更接近传统大众文学杂志或图书的编辑，也就是更需要了解市场的走向、受众的口味，以进行更精确的推介定位。而纯文学意味更浓的传统文学杂志编辑，往往本身兼任作家或评论家，他们往往是文学运动的发起者和推动者，这在文学史上是很常见的。复旦大学中文系教授严锋对两种编辑工作这样区分。他认为，纯文学编辑很多时候并不仅仅是市场和受众的跟随者，也扮演引领者的角色，他们需要对整个文学发展的情形非常熟悉。但在网络文学目前创作者众、好作品少的境遇下，严锋认为，网络文学编辑在某种意义上也要承担与纯文学编辑类似的角色，不能仅仅被已有的阅读趋势牵着走。要能慧眼识英雄，特别是还未成大器的璞玉，要善于发掘和雕琢，并进行包装和推广。这是网络和传统编辑都应该做的本业。
　　许多网络文学编辑及平台的管理者也正在意识到这一点。刘英说：做好一个网文编辑不容易，单纯想办法让作者赚到钱还好，如果还要帮作者实现一点‘文青’的理想，那就难上加难了。作者成绩不好怎么办？人气下降怎么办？没钱吃饭怎么办？这些都是很现实的问题，需要我们一个个去解决。
　　刘英在工作中时常感觉到，我们逐渐为看得见的‘成功’所引导，但在‘成功’之余，我们也应该容忍‘不成功’，因为‘不成功’带来了尝试、创新和希望。他认为，有志气的作家和编辑不应满足于解决温饱问题，也应该有历史责任感和使命感。同时他也表示，有必要给好的网络文学编辑提供更多的资源和保障，对于在顺应市场之外做出引领潮流、实现理想等方面努力的编辑，奖励非常有必要。
　　正如严锋所说，无论传统文学还是网络文学，编辑都是读者和作者之间的中间人、沟通者、联络人。网络文学并没有废掉编辑这个职业，依然需要优秀的编辑，并且需要他们发挥更积极能动的作用，这也对编辑的素质和才能提出了新的要求。